MK体育-利物浦老板尼尔斯拒绝明显离开意向

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　　这是超现实主义绘画大师大卫·威斯纳的第一本无字图画书，荣获1989 年凯迪克银奖。

　　大卫·威斯纳热衷于无字图画书的创作领域，他认为利物浦老板尼尔斯拒绝明显离开意向：无字书能为图画书留下神秘；能让想象力有奔驰的空间；能让读者更接近这些插画，并能随心所欲地参与其中，用自己内在的声音创作自己的故事。

　　长镜头般的画面

　　当利物浦老板尼尔斯拒绝明显离开意向我MK体育们翻看这本书的时候，有没有感觉它的画面流畅得像电影里的一个长镜头？这本书的一大特点，就是每页画面都能与下一页形成几乎无缝的连接，页与页之间可以首尾相连，整本书变成一个流畅而连续的大画面，让读者在翻阅时一气呵成，毫无断续感。

　　逐步幻化的图像

　　翻开书，首先出现的是一幅古代地图，由后文可知，这是男孩书里的地图。这幅图的上半部微微掀起，预示着后边它要飞了。图中的方格子坐标在上半部隐隐出现一绿一白一黄相间的色彩，呼应着后页男孩的被子图案。

　　男孩的被子在下一页又顺着他的梦幻化成一望无际的田野。田野随着梦的演进，又变成了棋盘。在书的后面部分，棋盘又幻化出带绿格子的大海．再由大海幻化回男孩床上的被子。

　　全书的每一个对开图画都像是一条锁链上的一环，每一环和另一环交接的地方都有暗扣，来贯穿整个“梦游”路线。比如，开篇那张地图，它从男孩的床上飘起开始，就再没有离开过我们的视线，有兴趣的话你可以在每一页中找到它的身影。

　　故事结尾，我们方才知道梦里的一切都没离开过男孩的屋子。棋盘在床下；龙来自于男孩的恐龙玩具；层层群山是早点；海里的鱼静静地游在缸里；梦里始终陪伴在男孩身边的三位怪怪的先生，原来是穿古装的象棋和穿睡袍的调料瓶；而封面上男孩骑着的大枫叶，就是墙纸上的枫叶幻化出来的……

　　奇怪的地图

　　最后再来说说每页都出现的那张地图，之所以单独说它，是出为它有贯穿全书的作用，就像把珍珠串成项链的绳索。那张地图除了开篇和结尾，大部分都是模模糊湖的，只能明显看出每张地图都不太相同，表明男孩的确是在旅行途中。

　　其实，整个旅行从来就没有走出过地图，从格子状的田野，到都市的楼房和巨大的餐桌，都是地图幻化出来的。那么，地图上画的都是什么地方？男孩究竟旅行到哪里了呢？

　　大部分地图都难以辨认，上面虽然有文字，但作者压根儿就没打算把它们画清楚、写明白。但到了将近结尾，大风吹散楼房那个画面，图上的文字忽然变得清晰起来，让我们赶快瞪大眼睛看看，它们是啥？原来这张地图上能看得清的文字大都是人脑的器官名称。

　　这个巧妙的构思，提示了男孩旅行的地点不在地球上，而在他的脑中。这段奇异的梦中旅行是根据他遍览群书的记忆，在各种故事中穿梭成行的。

　　《梦幻大飞行》一共有14幅图，暗含典故的，就有5幅。

　　典故一

　　在《爱丽丝梦游仙境》中有这样一段利物浦老板尼尔斯拒绝明显离开意向：

　　…爱丽丝一声不响地站在那儿，向四面八方张望。这真是一片奇怪的田野！许许多多小溪从一头笔直地流到另一头。每两道小溪之间的土地，又被许多小绿树篱笆分成许多小方块。

　　“我敢说，这真像一个大棋盘，”她终于说出声来，“它上面应该有些棋子在走才好。…啊，它们真的在那儿！”…

　　有没有觉得和这幅图中的场景很像呢？

　　大卫·威斯纳用《爱丽丝梦游仙境》中的名场景作为梦境的开场，不但让孩子们有熟悉感，同时，也暗示了这个故事就像《爱丽丝梦游仙境》一样也是一个“梦”，真可谓匠心独运。

　　典故二

　　请注意这幅图中的太阳广场和迷宫。

　　说到迷宫，这个世界上有许多。我们的圆明园内就有一座叫 “黄花阵”的迷宫。然而最为举世闻名的迷宫，当属克诺索斯宫。

　　在希腊神话中，米诺斯王是宙斯和欧罗巴之子，他有一个人身牛头的怪物儿子，名叫米诺陶诺斯。米诺陶诺斯不吃其他食物，只吃人肉。米诺斯修建了让人无法走出的克诺索斯宫将他关起来。后来米诺斯进攻希腊的城邦，雅典人遵照太阳神阿波罗的神谕向米诺斯求和，答应每九年送七对童男童女到克里特作为进贡。米诺斯得到童男童女后，便将他们关进克诺索斯宫里喂养自己可怕的儿子米诺陶诺斯。在第三次进贡的时候，雅典国王年轻的儿子忒修斯带着童男童女来到克里特，在克里特公主阿里阿德涅的帮助下，用一个线团破解了迷宫，又用她交给自己的一把利剑斩杀了米诺陶洛斯。

　　作者在这里用太阳广场和迷宫，暗示城堡里有一只可怕的怪兽。

　　典故三

　　这幅图在书中显得非常奇怪。本来和书中人物差不多高的小男孩，毫无理由地突然变得如此巨大，其他所有人都十分渺小。这样的身材对比，让人不禁想起《格列佛游记》里，格列佛到小人国的故事。

　　但是这里男孩如此巨大，并不是因为他进入了小人国，而是寄托着他替皇后除去恶龙，是象棋国国民的大英雄，在他们眼里形象高大的寓意。

　　牛顿曾说过：“如果我比别人看得远，那是因为我站在巨人的肩膀上。”而此画中小黑人、小黄人坐在“巨人”肩上，暗示他们因为小男孩的缘故，比以前被人高看许多。

　　原本不起眼的两个小兵，在降龙时立下汗马功劳，功劳却是“巨人”的，虽然此时被高看，他们还是像以前一样渺小，不可谓不讽刺。最讽刺的是，什么也没做的灰袍人，倒像个英雄一样对大家挥手示意。

　　典故四

　　这幅图的典故应该非常明显，是儿童文学作品《尼尔斯骑鹅旅行记》。其实在《梦幻大飞行》的第二幅图中，就已经现出这个故事的端倪。

　　《尼尔斯骑鹅旅行记》中，有这样一段描述：

　　…男孩勉强朝地面上瞄了一眼。他觉得在自己的身下，铺着一块很大很大的布，布面上分布着数目多得叫人难以相信的大大小小的方格子。

　　“我究竟来到了什么地方呀？”他问道。

　　在他身边飞翔的大雁马上齐声叫道：“耕地和牧场，耕地和牧场。”

　　这一下他恍然大悟，那块大方格子布原来就是斯康耐的平坦大地，而他就在它的上空飞行。他开始明白过来，为什么大地看上去那么色彩斑斓，而且都是方格子形状了。那些碧绿颜色的方格子他首先认出来了，那是去年秋天播种的黑麦田，在积雪覆随着盖之下一直保住了绿颜色。那些灰黄颜色的方块是去年夏天庄稼收割后残留着茬根的田地。那些褐色的是老苜蓿地，而那些黑色的是还没有长出草来的牧场或者已经犁过的休耕地…

　　是不是和这幅图很像呢？

　　典故五

　　请注意这里的几只天鹅。它们有一个非常显著的特征：黑眼圈黑嘴。这是一种名为“黑嘴天鹅”的天鹅。这种天鹅全身除脚和嘴黑色外，其余全为白色，是北美最大的原生鸟类。它的英文名是Trumpeter Swans，因此也有人叫它“号手天鹅”。

　　有一部专门讲号手天鹅的儿童文学作品，叫做《吹小号的天鹅》（又译为《天鹅的喇叭》）。在那个故事里，有两对父子：男孩萨姆和他的爸爸，雄天鹅路易斯和天鹅爸爸。萨姆的爸爸常常带萨姆去露营，天鹅爸爸发现儿子先天无法发声后，奋不顾身地为儿子所做的一切，无不透露出浓浓的父子之情。

　　这本书从头到尾都没出现过男孩的父母，作者却通过号手天鹅以及下一页图中床边的面包，透露出小男孩始终被父母温暖的爱包围着。

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